निर्देशक राहुल रवीन्द्रन की नवीनतम फिल्म 'द गर्लफ्रेंड' एक ऐसी कहानी है जो साधारण कथाओं से हटकर, नई पीढ़ी के भारत के लिए एक गहरी अनुगूंज पैदा करती है. फिल्म की मुख्य अभिनेत्री रश्मिका मंदाना ने जिस संजीदगी और भेद्यता के साथ अपने किरदार भूमा को पर्दे पर उतारा है, वह इस फिल्म को सिर्फ एक प्रेम कहानी न रहकर, स्वायत्तता और नियंत्रण की बारीक पड़ताल में बदल देती है. यह फिल्म न केवल देखने वालों को बांधे रखती है, बल्कि उन्हें हमारे आस-पास मौजूद लैंगिक गतिशीलता के तिरछे स्वरूप पर सोचने के लिए भी मजबूर करती है.
फिल्म की नींव में 2004 की सुकुमार निर्देशित 'आर्या' की एक अजीब सी प्रतिध्वनि महसूस होती है, भले ही यह समानता अनजाने में ही क्यों न हो. दोनों ही फिल्में कॉलेज के माहौल पर आधारित हैं और पहले प्यार के जटिल, असहज और आत्म-उद्घाटन करने वाले पहलुओं को दर्शाती हैं. 'द गर्लफ्रेंड' भी आर्या की तरह ही एक निष्क्रिय महिला पात्र को ऐसे निर्णायक पुरुषों के मुकाबले खड़ा करती है जो प्रेम के दिखावे में उसके जीवन को नियंत्रित करना चाहते हैं—चाहे वह हेरफेर से हो या एक प्रकार की चिपकी हुई परोपकारिता से. दोनों ही फिल्मों में महिला की स्वायत्तता सुर्खियों में आती है, लेकिन जहाँ 'आर्या' अपने इनकार की स्थिति में खुद को और दर्शकों को सहजता महसूस कराती है, वहीं 'द गर्लफ्रेंड' परिप्रेक्ष्य को उलट देती है और एक टकरावपूर्ण रूप धारण करती है, जो जितना परेशान करने वाला है, उतना ही ताज़ा और निहत्था कर देने वाला भी है.
यह कहना गलत नहीं होगा कि 'द गर्लफ्रेंड' में रश्मिका मंदाना द्वारा अभिनीत चरित्र भूमा, 'आर्या' की गीता का आख्यानात्मक प्रतिरूप (Narrative Counterpart) है. यदि गीता खुद को अलग-अलग भावनात्मक बुद्धिमत्ता और ज़रूरतों वाले दो पुरुषों के बीच फंसा पाती है, तो भूमा की स्थिति भी कुछ ऐसी ही है. यदि गीता अपने विचारों और असहमतियों को मुखर करने के लिए दमित महसूस करती है, क्योंकि वह पुरुषवादी शोर से घिरी दुनिया में है, तो भूमा की कहानी भी यही है. रोमांटिक प्रेम हो या पोषण देने वाला प्यार, दोनों ही तरह के प्रेम को उन पर जबरन लादा जाना और बोझिल बनाया जाना, इन दोनों महिलाओं के बीच एक और स्पष्ट समानांतरता है.
लेकिन, इन दोनों किरदारों को जो चीज़ मूलभूत रूप से अलग करती है, वह है जवाबदेही (Accountability) का कारक. जहाँ एक किरदार इस कारक को नज़रअंदाज़ करता है, वहीं दूसरा इसकी जिम्मेदारी स्वीकार करता है. 'द गर्लफ्रेंड' भारतीय सिनेमा द्वारा अक्सर लिंगभेद की दरारों को चिकना करने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले 'सेवियर सिंड्रोम' (Saviour Syndrome) को उजागर करती है और इसे पूरी तरह से खारिज कर देती है. रवीन्द्रन की फिल्म प्रासंगिक हो जाती है क्योंकि यह हमारे आसपास के लैंगिक समीकरणों की विकृत प्रकृति का बारीकी से अध्ययन करने का विकल्प चुनती है. तमाम अन्य छोटी-मोटी कमियों के बावजूद, यह नज़दीकी से किए गए अपने अध्ययन के लिए चमकती है. यह पूरी तरह से भूमा की कहानी है.
रश्मिका मंदाना का अभिनय इस गहन विषय वस्तु को एक ठोस आधार प्रदान करता है. उन्होंने भूमा की आंतरिक उथल-पुथल को बड़ी बारीकी से दर्शाया है. एक ऐसा किरदार जो अपने आसपास के पुरुषों की निर्णायकता के बीच अपनी इच्छाओं को दबाता है, जिसे प्यार के नाम पर मिलने वाली अपेक्षाओं का भारी बोझ उठाना पड़ता है. रश्मिका ने भूमा के डर, उसकी आत्म-संदेह और फिर धीरे-धीरे अपनी आवाज़ खोजने की यात्रा को एक सहज प्रवाह दिया है. उनकी आँखों में वह भेद्यता साफ झलकती है जो प्यार और नियंत्रण के बीच के अंतर को पहचानने के लिए संघर्ष कर रही एक युवती की सच्चाई है. फिल्म का अधिकांश भावनात्मक भार उन्हीं के कंधों पर है और वह इसे गंभीरता और आकर्षण के साथ संभालती हैं. रश्मिका का अभिनय उस नाज़ुक मोड़ पर पहुँच जाता है जहाँ वह निष्क्रियता से स्वायत्तता की ओर मुड़ती है, और यही बदलाव फिल्म को गति देता है.
निर्देशक राहुल रवीन्द्रन ने जानबूझकर उस परिचित और आरामदायक कथा संरचना को तोड़ा है जहाँ पुरुष नायक महिला के जीवन को 'ठीक' करता है. इसके बजाय, उन्होंने दर्शकों को भूमा के मानसिक और भावनात्मक अंतरिक्ष में गहराई तक उतारा है. फिल्म का कैमरा लगातार भूमा के परिप्रेक्ष्य से चीजों को देखता है, जिससे दर्शक उसके दमन और घुटन को महसूस करते हैं. रवीन्द्रन का दृष्टिकोण साहसिक और ईमानदार है. वह पुरुषों के प्रेम को केवल उनकी 'अच्छी नीयत' के चश्मे से नहीं देखते, बल्कि उन सूक्ष्म तरीकों को भी उजागर करते हैं जिनसे पुरुषवादी संरचनाएं, भले ही वह अनजाने में हों, महिला की आत्म-पहचान को कमज़ोर करती हैं. यह टकराव सिनेमाई सुखदता से दूर है, लेकिन आज के समाज की सच्चाइयों के बहुत करीब है.
तकनीकी रूप से, फिल्म का फ्रेमिंग और ध्वनि डिज़ाइन भूमा के अलगाव और आंतरिक संघर्ष को और मजबूत करता है. उदाहरण के लिए, कॉलेज के दृश्यों में शोर और भीड़भाड़ के बावजूद भूमा का लगातार खुद को अकेला महसूस करना, या निर्णायक पुरुषों के संवादों के दौरान ध्वनि का जानबूझकर तेज़ रखा जाना—ये सभी भूमा के दमन को दर्शाते हैं. सिनेमैटोग्राफी भूमा के चेहरे के भावों पर बहुत अधिक निर्भर करती है, जिससे रश्मिका की सूक्ष्म अभिव्यक्तियाँ कहानी को आगे बढ़ाती हैं. निर्देशक ने एक ऐसा माहौल तैयार किया है जो दर्शकों को यह तय करने के लिए मजबूर करता है कि क्या किसी पर प्यार थोपा जाना वास्तव में प्यार कहलाता है.
कुल मिलाकर, 'द गर्लफ्रेंड' सिर्फ एक फिल्म नहीं है; यह भारतीय युवाओं, विशेषकर महिलाओं, के लिए एक आवश्यक बातचीत है. यह दिखाती है कि प्रेम के नाम पर नियंत्रण और अधिकार जताना कितना आम हो गया है, और कैसे सामाजिक अपेक्षाएं महिलाओं को चुप रहने और अपने लिए खड़े न होने के लिए मजबूर करती हैं. फिल्म का मुख्य संदेश यह है कि स्वायत्तता (Autonomy) किसी भी रिश्ते का सबसे महत्वपूर्ण आधार है.
रवीन्द्रन की यह रचना, रश्मिका मंदाना के उच्च-स्तरीय प्रदर्शन के कारण, अपने कुछ आख्यानात्मक दोषों के बावजूद, अपनी विषयगत समृद्धि के लिए एक आकर्षक और विचारोत्तेजक घड़ी बन जाती है. यह उन सभी के लिए है जो सिनेमा में केवल पलायन नहीं, बल्कि चिंतन और आत्म-निरीक्षण की तलाश करते हैं. 'द गर्लफ्रेंड' एक महत्वपूर्ण कदम है जो दिखाता है कि मुख्यधारा का भारतीय सिनेमा लैंगिक समीकरणों को चुनौती देने और उन्हें बदलने के लिए तै
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